La presente muestra web contiene una selección de tangos compuestos durante el período del régimen fascista en Italia. Pero no se trata de una antología de canciones con tema político, sino de ejemplares creados en un momento felizmente productivo de la música ligera italiana y pertenecientes a un repertorio homogéneo en cuanto a los rasgos musicales y literarios, más allá de la variedad y riqueza de sus componentes específicos.
Un nuevo recorrido trazado por Enrique Cámara, musicólogo argentino que ha buscado, estudiado y reconstruído entre las más treinta mil grabaciones en discos de 78 rpm. de la Discoteca di Stato, la historia y la fortuna del tango en Italia alrededor de los años Treinta.
Algunas de estas canciones permanecen aún hoy en la memoria colectiva de los italianos (como Chitarra romana, Violino Tzigano y Tango del mare). Otras han sido olvidadas, pero alcanzaron una notable popularidad en el momento de su creación y fueron objeto de numerosas versiones por parte de famosos intérpretes (es el caso de Ritornano le rose, Sei tu, Domani, Tangolita, Portami tante rose). Un tercer grupo de piezas ha sido seleccionado por su valor musical, literario o documental (referencias a la situación política o aspectos de la realidad social; relación con otros géneros de la producción ligera italiana, española o argentina; contactos con el estilo de ejecución de las jazz band).
Desde el momento de su llegada a Italia, el tango ocupó en la imaginación colectiva de los italianos un espacio vinculado con el erotismo, lo prohibido y el mundo de lo exótico. De los tres aspectos, el último permaneció aferrado con mayor persistencia al género. El mismo deseo de exotismo que durante las últimas décadas del siglo XIX había favorecido en Europa la organización de exposiciones universales, el nacimiento de archivos sonoros dedicados a conservar mœsicas extraeuropeas y las primeras investigaciones etnomusicológicas, preparó el ambiente propicio para una recepción entusiasta del tango llegado de ultramar durante los años que precedieron a la explosión de la Gran Guerra. Si durante estos primeros meses la fascinación ejercitada por el componente exótico del tango provocó el nacimiento de múltiples y a menudo delirantes atribuciones genéticas de este baile -se sugirió— su origen cubano, español y hasta asiático-, más tarde esta misma connotación originó fantasiosos paralelismos geográficos y culturales por parte de los autores de textos.
Paralelamente, la persistente connotación exótica adjudicada al tango por creadores y consumidores italianos favoreció la persistencia de su vinculación simbílica con la cultura argentina . Esta especie de "marca de identidad" del género provocó fenómenos curiosos como, por ejemplo, la presentación de Agata -canción satírica de Pisano y Cioffi fuertemente vinculada a la temática italiana y con términos en dialecto napolitano- como "vero tango argentino" en la grabación discogrífica realizada por Nino Taranto. Si este hecho constituye una anécdota, no lo es la omisión que cometen algunas publicaciones especialidadas. [...] Por este motivo parece oportuno estudiar y dar a conocer uno de los subgéneros del tango italiano en estos momentos en los que asistimos a un nuevo auge del género rioplatense en el mundo. Al fin de cuentas, la creciente presencia del llamado tango argentino en ediciones discográficas, espectáculos, escuelas de baile, programas televisivos y publicaciones de Italia podría circunscribirse a una moda pasajera similar a las que el género conoció en el pasado, mientras que su homónimo italiano constituye un fenómeno de cuya continuidad diacrónica dan fe los diversos estilos que se sucedieron a través del siglo y cuyo grado de difusión y popularidad puede constatarse hoy en centenares de localidades de todo el país.

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