TANGO
EN ITALIA EN LOS AÑOS '13-'14
En
1913 comenzó lo que podemos considerar como la primera etapa
de la historia del tango italiano, durante la cual se verificó
el proceso de recepción del género rioplatense en
este país. Las fuentes -principalmente hemerográficas-
nos proporcionan una viva pintura de las reacciones que despertó
en las instituciones sociales italianas la llegada de un baile ultramarino
denso de connotaciones transgresivas para las convenciones dictadas
hasta entonces por la moral privada y pública.
La primera de dichas reacciones es la adhesión entusiasta
de un sector de la sociedad al nuevo baile. En la prensa se habla
de "un éxito inmediato, clamoroso, un furor, una manía,
una locura, una popularidad sin confines, todo el mundo conquistado
y entangado en un momento: el paroxismo" (Giuseppe Zucca, Rassegna
Contemporanea, 10/2/1914).
El mundo de las letras no es ajeno al furor despertado por la novedad.
D'Annunzio declara "su viva admiración por las danzas
modernísimas tango argentino, maxixe brasilienne [sic] y
rag-time". En la prensa italiana se comenta la célebre
defensa pronunciada por el escritor Richepin en la Academia de Francia
ante las tres acusaciones que se dirigen al tango (origen popular,
procedencia extranjera, carácter indecente) y se señala
también, como causa que le motiva a ello, la intención
de representar en un teatro de París su comedia titulada
"El tango" (cuyo argumento aparece en el último
número publicado por Il Teatro Illustrato en 1913). Otros
artículos y anuncios de la prensa italiana vinculan al tango
con un color, con una moda y hasta con anuncios de zapatos ... adecuados
para afrontar el nuevo baile. La imaginación iconogrífica
se expande en los centenares de postales, "innumerables como
las gotas del mar" que inundan el mercado. El reconocimiento
del origen argentino del tango es asociado a prejuicios xenófobos
(se comenta su práctica durante el ritual denominado "velorio
del angelito" en áreas rurales de Latinoamérica
como "repugnantre visión de una humanidad abrasada y
embrutecida") y a su resistecia a abandonar "los bodegones
y en los bailes de baja calaña". Se publican minuciosas
descripciones de una coreografía que todos consideran compleja
y atractiva, lo cual comienza provocando la proliferación
de academias de danza, la publicación de manuales ilustrados
y hasta la convocatoria de un congreso de maestros de baile con
el objeto de unificar pasos y figuras, para terminar produciendo
lo que los rioplatenses llamaron "tango al estilo europeo".
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